同録

映像収録において映像撮影と音声録音を同時に行うことを「同録」と言います。

スタジオ収録、ロケーション撮影に関わらず、さまざまな理由で映像の収録と音声の収録を同時に行うことは、比較的手間がかかる作業です。マイクなどがカメラに映り込むことや、外部の騒音が入り込むことが多いためです。そのため、あえて同時に行うことを「同録で」という言葉で表現しています。

出演者にとっては、撮影時に同録を行わず、セリフの別撮り（アフレコ）は気が楽ではありますが、撮影時の口パクやリップシンクに苦労することもあります。

テレビ局、ラジオ局において、オンエアソースを放送と同時に記録したデータを「同録」と呼びます。

放送局は「法定同録システム」を設置して、放送した映像・音声一定期間保存することが義務付けられていますが、「同録」は必ずしもこの装置が保存したデータだけでなく、例えばスポンサー企業に放送した内容をコピーして渡すことも「同録を提出する」と言います。

映像制作会社としての視点

同録は、単に「現場の音を録る」という作業以上に、物理法則や制御不能な環境との果てしない戦いです。視聴者が普段何気なく聞いているクリアな音声の裏には、録音部による執念とも言える苦労が隠されています。

現代社会において、完全な無音の場所を探すのは極めて困難です。同録の最大の敵は、日常に溶け込んでいる「環境ノイズ」です。

低周波の振動： 遠くを走る大型トラックのロードノイズや、地下鉄の振動は、マイクが敏感に拾ってしまいます。
空調と電気ノイズ： ロケ先の冷蔵庫、自動販売機、エアコンのファン音などは、現場では気にならなくても録音データでは巨大な騒音となります。録音部は本番の直前、これらを一時的に停止させるために奔走し、終われば戻し忘れないよう神経を削ります。
自然界の「空気を読まない」音： 時代劇の撮影中に飛行機が通過したり、感動的なシーンでカラスが鳴いたりといった、制御不能な音との戦いは日常茶飯事です。

俳優のセリフを拾うために服の中に仕込む「ピンマイク」は、録音部にとって悩みの種です。

衣擦れ（ころもずれ）： 俳優が動くたびに、衣装の生地とマイクが擦れて「ガサガサ」というノイズが発生します。これを防ぐため、医療用テープや特殊なクッション材を使い、ミリ単位でマイクの固定位置を調整します。
衣装の制約： シルクなどの薄い生地や、逆に硬い革ジャンなどはノイズが出やすく、録音部にとっては「天敵」です。しかし、演出上その服を着なければならない場合、あらゆる工夫を凝らして「音の死角」を探り当てます。

長い棒の先にマイクをつけた「ブームマイク」を操る音声スタッフは、常にカメラマンとの高度な心理戦を行っています。

見切れるか、拾えないか： 良い音を録るにはマイクを口元に近づけたいのですが、近づけすぎると画面に映り込んで（見切れて）しまいます。特に4Kなどの高精細な映像や、広角レンズを使った「引きの映像」が増えた現代では、マイクを入れずに声を拾う難易度は飛躍的に上がっています。
影の映り込み： マイクそのものが映らなくても、照明によってマイクの「影」が背景や役者の顔に落ちることがあります。音声スタッフは、常に照明の光の筋を読み、中腰のまま数分間、静止し続ける筋力と集中力を要求されます。

皮肉なことに、録音部にとっての敵は外部の騒音だけではありません。

スタッフの足音や衣擦れ： 緊迫したシーンでカメラが動く際、カメラマンや特機スタッフの靴音、衣服の擦れる音が混じらないよう、現場全体が忍び足での行動を強いられます。
「音の待ち」によるプレッシャー： 飛行機の通過待ちなどで撮影が中断した際、現場の全スタッフの視線が「いつまで待つのか」と録音部に注がれます。クオリティを妥協せず、かつ進行を止めすぎないという精神的なタフさが求められる瞬間です。